Si una noche de invierno un viajero

Todavía no queda claro cuál es la finalidad de éste blog. Por descontado, la intención no es hablar de novedades editoriales y, por lo que parece, se suele evitar ciertos lugares comunes. Sin embargo, de vez en cuando, se entrevé algún clásico que otro. Ahora bien, el problema con los clásicos es que se desvirtúan a fuerza de insistir en ellos. Por eso es que, a veces, resulta más genuino obviarlos de plano.

Ayer, precisamente, hablaba con un colega a quien, sinceramente, admiro de corazón y a quien considero un verdadero maestro, sobre la posibilidad de elaborar una lista que contenga, a grandes rasgos, lo mejor de la literatura. Desde luego, es una idea absurda que se ha elaborado miles de veces, con resultados poco convincentes. Es curioso, pero, si uno lo piensa, todavía seguimos discutiendo sobre estética incluso los que, como nosotros, creemos que esa es una discusión agotada.

Tuvimos que interrumpir la conversación sencillamente porque ya se había hecho muy tarde, sin llegar a ponernos de a cuerdo en las razones por las que “si una noche de invierno un viajero” debía ser incluida en ese listado imaginario. Sin embargo, los dos estábamos de acuerdo en que debía ser incluido.

No sé. Oficialmente, debería decir que es una obra alucinante, porque lo es. Desde todos los puntos de vista, la obra resulta completamente innovadora, vanguardista, transgresora y divertida.

¿De qué consta? Pues… dice Wikipedia:

En este libro un Lector comienza a leer la última novela de Italo Calvino Si una noche de invierno un viajero, cuando un error de encuadernación no le permite continuar. La búsqueda del ejemplar correcto lo conduce a Fuera del poblado de Malbork, que también empieza una Lectora, Ludmilla. Así, una serie consecutiva de accidentes los lleva a descubrir fragmentos de diez historias diferentes, que no llegan a finalizar. En este proceso, el Lector descubre una red de falsificación liderada por un hombre enamorado de Ludmilla, en la que él se había interesado. Luego, junto con otros lectores, descubren diferentes formas de goce de la lectura que el falsificador había intentado frustrar.

Vale, de eso se trata. Nada más ni nada menos. Sin embargo, en lo personal, me queda el regusto amargo que siento siempre ante las, así llamadas, obras maestras que son, pura y exclusivamente, fomentadas y legitimadas desde las academias porque manejan y utilizan ciertos registros a partir de los cuales, fuera de contexto, la obra quedaría deshecha. Entonces… ¿es transgresora si, para serlo, depende de un soporte académico en el que conste esa transgresión? Pues, les dejo la inquietud para que lo piensen.

Admito que, a la hora de invocar a Roland Barthes respecto a la importancia que otorga el autor a la literatura como conciencia del lenguaje, así como el significativo papel que tiene el lector en el proceso de reconstrucción de una trama narrativa, entre otras cosas, la obra resulta reveladora. Ni hablar sobre lo sugerente que resulta cada una de esas historias que pertenecen a un puñado de autores apócrifos. Todo eso es genial, no lo niego. No niego la importancia capital y fundamental de ésta obra para pensar la literatura desde el siglo xxi. Lo que me inquieta es la tendencia a hacer caber a la fuerza un texto en unas ideas preconcebidas. Tendencia muy usual, por cierto.

¿La crítica literaria descubre lo genuino o sencillamente dicta unas estructuras que luego es necesario respetar para gozar de su legitimación?

Hay mil cosas que decir y reflexionar sobre el asunto, los invito a que me digan lo que piensan.